دسته: فیلم ها و سریال ها

محمدرضا شیرخانلو بازیگر کودک

عکس / محمدرضا شیرخانلو بازیگر کودک سریال دودکش

برچسب‌ها: محمدرضا شیرخانلو

سریال شاه گوش به کارگردانی داوود میرباقری در مراحل پایانی فیلمبرداری و تولید قرار دارد و قرار است از شهریور امسال توضیع آن در شبکه نمایش خانگی شروع شود . ظاهرا این سریال مضمونی طنز خواهد داشت

فرهاد اصلانی، محسن تنابنده، حمیدرضا آذرنگ، مرجانه گلچین، احمد مهران­فر، شهرام حقیقت‌دوست، طناز طباطبایی، مصطفی طاری، ابراهیم آبادی، علیرضا جعفری، علی فتحعلی و حامد میرباقری دیگر بازیگران «شاه گوش» هستند.

احمد مهران فر

مرجانه گلچین

طناز طباطبایی

شهرام حقیقت دوست

فرهاد اصلانی

محسن طنابنده

برچسب‌ها: فرهاد اصلانی, محسن تنابنده, حمیدرضا آذرنگ, مرجانه گلچین, احمد مهران­فر

طناز طباطبایی

شهاب حسینی

مریلا زارعی

مریلا زارعی

طناز طباطبایی

بابک حمیدیان

برچسب‌ها: طناز طباطبایی, شهاب حسینی, مریلا زارعی, بابک حمیدیان

برچسب‌ها: مهدی سلطانی, عباس غزالی, لعیا زنگنه

داستان “دروازه بهشت” درباره پسری به نام مسعود است که به عنوان یک خواستگار به خانه خانواده پزشکی می رود. این خواستگاری ساده بر اثر اتفاقاتی به حادثه ای بزرگ تبدیل می شود.

اکبر عبدی، مجید مظفری، مریم امیرجلالی، لاله اسکندری، شهره لرستانی، افشین هاشمی، اردشیر کاظمی، گیتی معینی و… بازیگرانی هستند که در «دروازه بهشت» به ایفای نقش می پردازدند. این سریال به قلم عباس نعمتی در ۲۶ قسمت به مقوله ازدواج و تشکیل خانواده در قالب کمدی می پردازد.

سریال دروازه  بهشت از شبکه تهران در ایام ماه مبارک رمضان پخش می گردد



,بازیگران سریال دروازه بهشت



دروازه بهشت بازیگران سریال دروازه بهشت پشت صحنه دروازه بهشت داستان و خلاصه دروازه بهشت,موضوع سریال دروازه بهشت



عکسهای سریال دروازه بهشت







دروازه بهشت,عسکهای سریال دروازه بهشت





پشت صحنه سریال دروازه بهشت

تحلیل مسعود فراستی با سبک و سیاق خاص خودش از فیلم «گذشته» اصغر فرهادی

متن یاداشت مسعود فراستی :

«گذشته» فیلم بدی است و ناچیز. بدتر از حتی اولین فیلم های فرهادی. فیلم، عقب مانده است و اگزوتیک؛ بی ساختار، طولانی و ملال اور و وراج.

«گذشته»، نه در گذشته اتفاق می افتد نه در پاریس؛ نه بحرانی دارد و مسئله ای و نه هویتی.

فیلمساز اسکار گرفته ما امر برش مشتبه شده و توهم جهانی شدن زده. بعد از دیدن فیلم بد و نوستالژیک وودی الن – نیمه شب در پاریس- به این باور رسیده که پاریس تداعی کننده گذشته است. پس فیلمش که عنوان غلط انداز و نوستالژیک “لو پسه” را یدک می کشد باید در پاریس رخ دهد. فیلمساز ما ادامه «جدایی» را در پاریس ساخته و بدون آنکه متوجه باشد حرف «جدایی» را هم پس گرفته، بی آنکه جدایی فرانسوی را بشناسد و بسازد. در واقع فیلمساز فقط دغدغه نوستالژی جوایز «جدایی» را دارد نه حتی تم راست و دروغ ان را. جالب اینجاست که تماشاگر از پاریس که می بایست مکان و محیط گذشته باشد چیزی نمی بیند. نه معماری آن و نه کوچه ها و خیابان ها و نه مردمش. پس از پاریس چه می ماند، جز تصویری اگزوتیک؟ و از فرانسوی ؟ جز یک خانم بازیگر تازه اسم در کرده نیمه عصبی اور اکت و یک ایرانی ریشوی منفعل و سرگردان که فرانسه را هم بسیار بد حرف می زند. و یک عرب منگ و دو بچه که یکی اکسسوار است و دیگری وسیله جلب ترحم و یک دختر شبه عاصی و یک خشکشویی و یک داروخانه و یک خانه شلوغ نیمه عربی نیمه فرانسوی .

فیلم نه فرانسوی است نه ایرانی و نه هیچ هویتی دارد. نه زمان نه مکان نه ادم های معین.

این جمله فیلمساز که “در شرایط بحرانی تفاوت ها محو می شوند” نهایت بی دانشی درباره انسان است و هنر. در هیچ شرایطی تفاوت ها محو نمی شوند. گاهی تشدید هم می شوند. تفاوت ها و ویژگی ها اصل بحث هنرند نه شباهت ها و عمومیت ها. خاص اصل است و نه عام. انسان عام، بحران عام، جدایی عام، تردید عام و… مسئله هنر نیست. انسان عام سوژه هنر نیست. این نگاه ، مفهوم سازی خارج از درام است. در هنر- همچون زندگی- از خاص به عام می رسیم نه بر عکس. هیچ کس در هیچ شرایطی شبیه دیگری واکنش نشان نمی دهد. به تعداد انسان ها چگونگی کنش و واکنش داریم و رفتار؛ و ویژگی و ظرافت. مسئله هنر چگونگی هاست و بعد چه ها.

قطعا با این نگاه فیلمساز نه می شود بحران ساخت و نه شخصیت معین و خاص. حداکثر تیپ در می اید و حرف های کلی که دیگر غلط انداز هم نیستند. با این نگاه، شخصیت ها به عرسک های خیمه شب بازی می مانند که بی دلیل حرف های ضد و نقیض می زنند که فقط سازنده اشان را خوش می اید.

نگاهی به آدم ها بیندازیم: احمد ارام و مهربان که “هوم سیک” شده ، حداکثر می تواند در خانه زن سابقش قورمه سبزی بپزد- چقدر هم بد شکل- و گاهی بچه ها را موقتا آرام کند اما هیچ اثری در ماجرا – و درام – ندارد. بود و نبودش تفاوتی نمیکند. معلوم نیست چرا با ماری ازدوج کرده و چرا جدا شده. شغلش چیست، کاتالیزور است؟ به همین دلیل ماری از او بچه ای ندارد؟

سمیر نیز کپی عربی اوست؛ زنش را ول کرده و با پسرش گریخته و زن دیگری را حامله کرده؛ قصد ازدواج با ماری را دارد که در آخر به فرمان فیلمنامه نویس به بیمارستان نزد زنش می رود و از او تست بوی عطر می گیرد.

لوسی دختر ماری چرا اینقدر افسرده می نماید؟ انسان دوست است یا فراری؟ بیشتر به مخدری ها شبیه نیست؟

و اما آدم اصلی فیلم – ماری- از مردی که دوست داشته یا هنوز دارد – فرقی هم می کند؟ – بچه ندارد و از مردان دیگر دو بچه و یکی هم در راه. به سه بحران یا دقیق تر دعوا و جیغ و دادش توجه کنید: دعوای بی مورد با پسر بچه ، با احمد، و با دخترش. هر سه باسمه ای اند و نمایشی. هر سه را بعدا به نوعی پس می گیرد. بازی بازیگرش هم که بسیار تخت است، در این لحظات اور اکت می شود و غلو آمیز برای جایزه کن.

«گذشته»، تمرین فیلمنامه نویسی یا دقیقتر تمرین ابتدایی دیالوگ نویسی است نه برای درام که صرفا برای رودست زدن به تماشاگر، با یک پیرنگ و چند خرده پیرنگ سست و فاقد موقعیت های دراماتیک که بیشتر به طراحی جدول کلمات متقاطع شبیه است تا فیلمسازی.

باقی می ماند نمای اولترا هنری پایانی فیلم که مثلا کل فیلم را خلاصه می کند. گویی فیلمساز تمام فیلم را برای این نما ساخته، و برای گرفتن جایزه نمای مناسبی است برای پوستر فیلم شدن! آیا زن بیمار انگشتش را فشار می دهد یا نه؟ فشار بدهد یا ندهد، تفاوتی می کند؟ فیلمساز با ما شوخی دارد یا با فرانسوی ها و جشنواره ها؟

 / عکس



,فیلم سینمایی برف روی کاج ها,مهناز افشار و صابر ابر در فیلم برف روی کاجها



مهناز افشار و صابر ابر بازیگران فیلم برف روی کاجها



پشت صحنه فیلم برف روی کاج ها



مهناز افشار/بازیگر زن/ عکس / فیلم برف روی کاج ها









صابر ابر در برف روی کاج ها



زانیار خسروی / عکس/فیلم برف روی کاج ها







ویشکا آسایش / عکس/ برف روی کاج ها

برچسب‌ها: فیلم برف روی کاج ها, مهناز افشار, صابر ابر

سریال آب پریا در ایام نوروز ۱۳۹۲ از شبکه دو سیما پخش می گردد



سریال آب پریا,مجموعه نوروزی آب پریا ویژه نوروز ۱۳۹۲,بازیگران سریال ایرانی آب پریا





پشت صحنه سریال آب پریا

برچسب‌ها: عکس های سریال آب پریا, سریال آب پریا

سری جدید سریال نوروزی ۹۲ پایتخت ۲ – سریال پایتخت ۲



محسن تنابنده در پایتخت دو



مجموعه پایتخت ۲ در ایام نوروز ۹۲ پخش می گردد ,بازیگران : محسن تبابنده,ریما رامین فر,احمد مهرانفر,علیرضا خمسه و لیندا کیانی





پشت صحنه پایتخت ۲





سریال نوروزی ۹۲ شبکه یک سیما _ پایتخت ۲

برچسب‌ها: مجموعه نوروزی پایتخت ۲, سریال پایتخت ۲

منوچهر والی‌زاده، صاحب یكی از صداهای خاطره‌انگیز در عرصه دوبله است و طی سال‌های اخیر نقش پررنگی در دوبله فیلم و سریال‌های مختلف داشته است. با او درباره اوضاع و احوال امروز دوبله در كشور صحبت كرده‌ایم.

برخی معتقدند نسل تازه‌ای كه وارد این عرصه می‌شود، نوآوری چندانی ندارد و بیشتر تقلید می‌كند. این نقد را قبول دارید؟

من این نقد را كاملا می‌پذیرم و معتقدم متاسفانه نسل امروز چندان در پی خلق نیست و فكر می‌كند با كمك تقلید می‌تواند به جایگاهی كه باید دست یابد. غافل از این كه آنچه موجب ماندگاری یك هنرمند می‌شود، بكر بودن كارش است و شما در هیچ جای دنیا نمی‌توانید هنرمندی را پیدا كنید كه با توسل به كپی‌برداری توانسته باشد به توفیقی دست یابد و ماندگار شود. به هر حال، بهترین راهكار این است كه ما بتوانیم جوان‌ها را به سمت پیدا كردن سبك خودشان سوق دهیم.

جدا از این موضوع، دوبله آن روح و طراوت گذشته را ندارد و كمتر صدایی یافت می‌شود كه بتواند بازیگرش را به یك كاراكتر ملموس بدل كند. اتفاقی كه در گذشته برای بسیاری از گوینده‌ها رخ می‌داد.

من ریشه این مشكل را در تعجیل می‌دانم. متاسفانه دوبله‌ فیلم‌ها و سریال‌های ما دیگر مانند گذشته مشمول زمان نمی‌شود و بیشتر همكاران من به‌نوعی سر‌ی‌كاری دچار شده‌اند و همه می‌خواهند زودتر كار را جمع كنند. دلیلش هم مشخص است. گروهی كه در این حرفه فعالیت می‌كنند، به لحاظ مالی در مضیقه هستند و آن‌طور كه باید نمی‌توانند برای نزدیك‌شدن به یك نقش وقت بگذارند، چرا كه هر كسی می‌خواهد زودتر كارش را در این استودیو تمام كند تا به كار بعدی برسد. شما اگر برای دوبله یك كار، فرصت یك هفته تا ده روزه را در اختیار داشته باشید، طبیعی است روی جزئیات نقشی كه قرار است به جای آن حرف بزنید، فكر می‌كنید و در نهایت هم آن كار به یك اثر قابل دفاع تبدیل می‌شود.

به نظر شما تكنیك چه سهمی در ارائه كار خوب یك دوبلور دارد؟

من سهم زیادی برای آن قائل هستم و تصورم این است هر قدر تبحر و تسلط یك گوینده در كارش بیشتر باشد، بهتر می‌تواند از پس كارش برآید و نقش‌هایی كه به جای آن حرف می‌زند به ماندگاری بیشتری دست می‌یابد. من بارها در گفت‌وگوهایم با نشریات مختلف به این موضوع اشاره كرده‌ام كه یك دوبلور با كمك تكنیك می‌تواند از صددرصد توانایی صدایش بهره ببرد. بیشتر مردم نسبت به این وادی آگاهی زیادی ندارند و فكر می‌كنند ساده‌ترین كار این است كه یك نفر به جای بازیگری در فیلم یا سریال حرف بزند. اما در واقعیت این‌گونه نیست و گویندگی تكنیك دارد و تكنیك، زیربنای كار دوبله است. یك صداپیشه زمانی می‌تواند عملكرد موفقی داشته باشد كه به همه زوایای این تكنیك اشراف یابد.

شما تجربه دوبله فیلم و سریال را دارید. به نظرتان گویندگی در كدام‌یك از این دو نوع كار دشوارتر است؟

هر كدام دشواری‌های خاص خودش را دارد، اما نكته این است كه گوینده باید بر اساس تكنیك و تجربه‌اش، مرز میان این دو كار را دریابد. در دوبله سریال، صداپیشه باید تمام توانش را به كار ببندد تا تداوم نقش خود را در طول كار حفظ كند. متاسفانه برخی دوبلورهای جوان، بدون اعتنا به این مهم گویندگی می‌كنند و همین موضوع هم سبب می‌شود سریال‌های تلویزیونی ما در بعضی موارد افت كند و از اثرگذاری‌شان دور شود.

به بحث تجربه اشاره كردید و آن را به نوعی همتراز تكنیك دانستید. به نظر شما این موضوع باعث نمی‌شود جوان‌ها به این بهانه پشت درهای تجربه‌اندوزی بمانند و فرصت ورود نیابند؟

نه، چون به نظرم وارد شدن به این عرصه‌ چندان مهم ن
یست. آن چیزی كه با ارزش است، نحوه ورود و در نهایت ماندگاری در این حرفه است. متاسفانه برخی جوان‌ها با سودای پولدارشدن و شهرت وارد دوبله می‌شوند و چون برای پرورش استعدادشان دوره‌های لازم را طی نكرده‌اند و آن تجربه‌ای را كه باید به دست نیاورده‌اند، در نتیجه كارها دچار افت كیفی محسوس می‌شود.

به نظر شما دوبله در تلویزیون توانسته نمودار موفقیتش را مانند گذشته حفظ كند؟

شاید بتوانم بگویم این نمودار به دلیل نوع فیلم‌ها یا سریال‌های عمدتا خارجی انتخاب شده برای پخش و به تبع آن، تعجیل در زمان دوبله نتوانسته حركت صعودی داشته باشد و گاه به نوعی در این وادی درجا زده است، اما جای شكرش باقی است حركت رو به عقب نداشته است. اگر شما برخی سریال‌ها را به لحاظ دوبله مورد آنالیز قرار دهید، می‌بینید از سطح خوبی به لحاظ اجرا برخوردار هستند و اتفاقا با استقبال مخاطبان هم مواجه شده‌اند.

تا به حال پیش آمده در حین اجرا تحت تاثیر نقشی كه به جای آن حرف می‌زنید، قرار بگیرید؟

بله، این موضوع برای گوینده‌ای نظیر من كه كارهایش را دلی انجام می‌دهد بارها اتفاق افتاده است، چون من هیچ‌وقت كاری را صرفا به خاطر دستمزدش قبول نمی‌كنم و اگر بدانم تحت تاثیر نقشی كه ایفا می‌كنم، قرار نگرفته‌ام به جای آن حرف نمی‌زنم. عكس این موضوع هم صدق می‌كند و من اگر با یك نقش ارتباط برقرار كنم، در حین دوبله هیچ وقت بلندی و كوتاهی نقش برایم مهم نمی‌شود.

به همین دلیل، حتی اگر نقشی یك‌خطی داشته‌ام، سعی كرده‌ام به بهترین وجه از پس اجرای آن برآیم. به هر حال، فكر می‌كنم این موضوع یك امتیاز برای گوینده محسوب می‌شود، چون هر قدر او بیشتر تحت‌تأثیر كاراكتری كه به‌جای آن حرف می‌زند قراربگیرد، راحت‌تر می‌تواند روی مخاطب اثر بگذارد. شاید به همین دلیل است كه همكاران من بارها گریه و خنده واقعی مرا در استودیو دیده‌اند.

برچسب‌ها: منوچهر والی‌زاده

سریال خروس – پشت صحنه سریال خروس سریال نوروزی شبکه دوم سیما در ایام عید نوروز ۱۳۹۲



سعید آقاخانی کارگردان سریال خروس



حمید لولایی و یوسف تیموری در سریال خروس

برچسب‌ها: سریال خروس